ひとはなぜ踊りをおどるのか？これは難問ですが、オペラの素材としては悪魔や娼婦と結びつけられることが常道です。サロメの踊りは悪魔にとり憑かれた女のパフォーマンスとして、踊りそのものがキリスト教社会のタブーに直結しました。『タンホイザー』の「バッカナール」＝酒神バッカスを賛美する狂喜乱舞はキリスト教社会で「悪魔化」されたヴィーナスを囲んで演じられました。
本年度の後半はさまざまな＜踊り＞を取り上げて＜踊り＞がいかにオペラ芸術の重要なファクターになっているかを、映像資料を鑑賞しながら検証します。